Начну, пожалуй, неспешно подводить итоги года, а именно с самой частой темы, про которую я пишу — с кино. Для того, чтобы подвести какую-нибудь понятную статистику для итогов, я в конце года предыдущего пошел на исключительную меру. Весь год я вел учет всего просмотренного в отдельном гугл доке, добавлял туда даже свою оценку, иногда писал рецензию, которую можно было иногда прочесть в этом замечательном блоге. Документ находится по следующей ссылке.

https://docs.google.com/spreadsheets/d/1ZJ8ukfFX7N0QA_s-YACxSNhH5TfYqNSHH0cjUyrx0Ks/edit?usp=sharing

Так вот исходя из полученного киноопыта, я хочу подвести некоторые киноитоги уходящего года. Сразу замечу, это не обзор киноновинок, а как всегда субъективное ИМХО, хотя новинки тоже будут присутствовать в основной массе. В общем, номинация номер раз.

Разочарование года. «Форма воды» — Гильерме Дель Торо, 2017.

Начну с плохого. Разочарование в лучшем фильме по версии премии Оскар никогда не должно входить в норму, поэтому обидно вдвойне, ведь этот фильм снял именно Дель Торо, которого мы все любим и уважаем за «Лабиринт Фавна», «Хэллбоя», и многие другие хорошие фильмы. «Форма воды» нельзя сказать, что совсем плохая, нет фильм хороший, но явно не лучший, и почему «Форма воды» получила главную кинопремию, я уже писал. Чтобы ее не получили «Билборды», разумеется. Много статей и вайна есть в интернетах на тему, что Оскар уже не торт и фу такими быть. Но я все равно считаю, что это неправильно. Все-таки даже обладая уже всеми земными и неземными благами Киноакадемия должна понимать, что кино делается для людей, а не для лоббистов. Надеюсь, что следующий Оскар немного придет в себя, особенно после вот этого ролика с Кевином Спейси, которого прямо таки в этом году взяли и уничтожили. Конечно, его поведение никак его не оправдывает, но а) никаких доказательств так и не было предоставленно, поэтому и никаких судебных тяжб собственно и не было, ну и б) опять все выглядит как жирное лобби. Короче «Форма воды» к моему огромнейшему сожалению получает самую нелицеприятную премию в моем итоге, олицетворяя все тенденции мировой индустрии, которые, увы, только могут разочаровывать.

Пойдем дальше к более позитивным номинациям.

Испанский стыд года. «Смерть Сталина» — Армандо Иннаучи, 2017.

Испанский стыд — это когда херню делают другие, а стыдно тебе. Вот херню сделали не в фильме, а, увы, в России, внезапно вспомнив про скрепы и что огого мы все такие культурные. Для того, чтобы снять фильм с проката был организован очередной цирк с конями, который в итоге внезапно увенчался успехом. Хотя фильм имхо по большей части проходной. Он, да, временами смешной, но 90% там вытаскивает Бушеми в роли Хрущева, за что ему большое спасибо. На выходе — весьма казуальная политическая сатира без тени намека на, боже упаси, экстримизм и желание оскорбить ценности и скрепы. Но увы, черную кошку в темной комнате сейчас ищут даже больше в целях профилактики, нежели, чем в практических. И увы, спокойно разруливать такие дела у нас пока не научились. И это я еще «Матильду» не смотрел.

Едем дальше.

Открытие на Оскаре. «Прочь!» — Джордан Пил, 2017.

Вернемся к Оскару. Про гениальность «Билбордов» не писал только ленивый, поэтому о них далее. Но вот я честно просмотрел всю программу Оскара, и реально доставил фильм «Прочь!», который взял статуэтку в номинации «Лучший оригинальный сценарий». Хотя сам Джордан Пил выступил в фильме и как сценарист, и как режиссер, и как исполнитель второстепенной, но очень колоритной роли. Безумно талантливо, оригинально и вкусно сделано. Дать хоррору немного социального поддекста, немного юмора, отличных актеров и в итоге вывести логичную и понятную концовку, это уже и правда искусство. В общем, без тени иронии респектую этому талантливому челу, хотя «Оригинальный сценарий» должны были брать снова «Билборды». Но фильм понравился, и рекомендую его к массовому просмотру.

Стиль года. «Мэнди» — Панос Косматос, 2018.

Если бы не хвалебные оды друга кинодела, я скорее всего бы этот фильм проигнорировал. И на эту номинацию у меня уже висел новый «Бегущий по лезвию», который тоже очень хорош. Но вот если новые приключения Гослинга были очень хорошей репликой оригинального фильма, то вот в «Мэнди» гораздо больше слоев и визуальных, и соответствующих смысловых. Как я уже писал, «Мэнди» — это во-первых, дань уважения мэтрам — а именно тому же  Ридли Скотту, Карпентеру и Линчу, а во-вторых, естественная надстройка из настроений компьютерных игр японской школы, а именно серии Souls и «Sorry Mario, your princess is in another castle». Безумно странное, но одновременно завораживающее медитативное действо. По картинке и звуку вопросов никаких, как плюс —  прекрасный Николас Кейдж, что в последнее время не так часто происходит. Смотреть можно, даже нужно, но осторожно!

Честность года. «Тренер» — Данила Козловский, 2018.

Мне, как большому любителю отечественного футбола, внезапно очень зашел режиссерский кинодебют Данилы Козловского. Зашел, как можно понять по названию номинации, из-за  своей честности. Фильм получился не в канонах обыкновенной спортивной драмы с развитием главного героя, нет, главный герой здесь достаточно статичен, что казалось бы странно. В фильме же развивается именно футбол, так как сам фильм собственно про футбол, а не про тренера Козловского. Данила смог очень точно передать все актуальные футбольные проблемы в России, то, что футбол по сути мало кому нужен, договорные матчи,  условия работы, и так далее. И это все настолько живо и злободневно, что фильм может зайти далеко не всем, поскольку, как я уже сказал, «Тренер» — это не обычная спортивная драма. Фильм этот для тех, кто не просто знает, что такое ФНЛ, а для тех, кто знает, ЧТО такое ФНЛ. Очень сильное внимание к деталям. И вот оно, и честность режиссера меня однозначно подкупили. Если нравится футбол, особенно российский, смотрите смело, если же нет, то смотрите  осторожно.

Твист года. «Мстители. Война бесконечности» — братья  Руссо, 2018

 

Тут в общем-то комментарии излишни. Сделать так, чтобы вся марвелловская многомиллионная  фанатская армия сидела после сеанса с открытым ртом, это надо суметь. Хотя, кажется, некий Джордж Мартин делал что-то похожее в своих произведениях… Что же это было?… Ах да, убивал главных героев! Но если от деда можно было ожидать чего угодно, то вот от в целом дружественной вселенной такой концовки не ждал никто. Хоть я и успел словить спойлеров перед просмотром, все равно концовка очень доставила. Рекомендаций на просмотр давать не буду, поскольку и так все его уже наверняка посмотрели!) Почетный твист уходит Мстителям.

Сериальный камбек года. «Американская история ужасов. Культ» — Райан Мерфи и Брэд Фэлчак, 2018

Чуть-чуть пройдемся по сериалам. До сих пор я вспоминаю свое глубокое разочарование 5 сезоном АХС после прекрасного и атмосферного 4-го. После того, как я, находясь в совершенно несерьезном настроении, полностью угадал концовку сезона, я тут же его скипнул, и подсознательно на сериале был поставлен крест.  Однако, находясь в похожем настроении жарким июньским днем, я с удивлением обнаружил, что с момента скипа сериала вышло два новых сезона. Огромным преимуществом АХС конечно же является посезонное составление сюжета из законченных историй. Поэтому я решился на просмотр. И если 6-й сезон был не самым плохим из всего, что я видел, то с самого начала 7 сезона у меня буквально челюсть упала на пол и не поднималась примерно до середины сезона. Купило в основном то, что история совершенно нетипична для АХС. Конечно есть много насилия, ну куда уж без него, но присутствует также главная идея, что все демоны есть только у тебя в голове, и только ты сам их и создаешь. К тому же в сезоне  впервые прозвучала огромная стена стеба над политотой, причем очень независимая и не диктуемая современными кхм… тенденциями. Если полностью отпустить личностную привязанность к персонажам и смотреть фильм с холодной головой, то «Культ» откроет совершенно иной слой восприятия, мертвенно холодный и ужасающий. Тем сериал и прекрасен. Искренне считаю, что после 7 сезона сериал надо было закрыть, так как что-то подсказывает мне, что ничего лучше они уже не снимут. Ну да ладно, посмотрю 8-й, так и быть! 7-й сезон можно смотреть всем вне зависимости от количества просмотров сезонов предыдущих. Но можно еще перед ним глянуть 2-й, а за ним и 4-й. Тогда картина будет полнее. Едем дальше.

Сериальное открытие года. «Твин Пикс» — Марк Фрост, Дэвид Линч, 1990-1992, 2017.

Серьезно, легендарный сериал, который бросил  вызов телевидению того времени и задал новые стандарты для контента, был просмотрен только в этом году. Я просто влюбился в эту атмосферу, в этот городок, в персонажей. Он настолько странен, насколько и тепл и приветлив. С одной стороны куча необъяснимого и необъясненного, Черный вигвам и убийца Боб, с другой стороны добряк офицер Энди и шериф Гарри Трумен, а также кружка отличного кофе с вишневым пирогом от Нормы. «Твин Пикс» дал индустрии направление, которое я называю «рэднек фэнтези».  Без «Твин Пикса» не было бы «Секретных материалов», «Сверхъестественного», «Гравити Фоллз», «Алана Уейка» и многого-многого другого. Сериал был отсмотрен от и до, включая 3-й сезон. Конечно, концовка была супер-странная, в духе Линча, и от того очень обидно осознавать, что кажется, эта история не будет рассказана до конца, поскольку и сам Линч уже немолод, да и часть актерской группы уже умерло. Хотя сам Кайл Маклаклен свеж и бодр, и при желании Линч смог снять с ним одним еще 3 сезона. Но увы, я совершенно в этом не уверен. Итого, кто не видел, срочно смотрите.

Далее я вернусь в кино, и пройдусь по главным номинациям, а именно сценарий года, актер/актрисса года, режиссер года, российский фильм года, фильм года, а также специальная номинация. До встречи во 2-й части!